所谓（wèi）节奏，就是快（kuài）慢、强弱、紧缓（huǎn）的速度。苏联（lián）电影艺术家库里肖夫曾经说过：“节奏——这是紧张与缓和、加速和放（fàng）慢的正确重复的交替。”节奏不是电影所（suǒ）独有（yǒu）的，很多（duō）艺（yì）术形式也都有其（qí）自身的节奏，如在（zài）诗歌中，诗的韵律也就（jiù）是它的（de）朗诵节奏，在音乐中（zhōng），节奏就（jiù）是各个音符在时值上的变化（huà）和结合。而在电（diàn）影中，节奏是情节、动作以及声音在时间（jiān）、空间上合乎整（zhěng）体规律的安排。

　　影片的总体节奏从形（xíng）式上能（néng）够分为（wéi）内部节奏和外（wài）部（bù）节奏。内部节奏主要（yào）是以情节发展为基础的人物动作的速度、力度，摄（shè）影机运动速度、方向，音乐（lè）、音响的配合（hé）以及场景对造型（xíng）因素的对比（bǐ）变化等；外部节（jiē）奏，主（zhǔ）要指通（tōng）过剪辑手段所造成的（de）影片的（de）快（kuài）慢、松紧、高低（dī）的节奏感（gǎn）。

　　剪辑节奏取决于镜头的（de）尺数（shù），切换的次数（shù）越多，镜头的（de）尺数越短，节奏（zòu）速度就越快；切换的次数（shù）越少，镜头（tóu）的（de）尺数越长，节奏速度就越慢。短镜头的快速剪辑，会超越现实（shí）生活的实际空间和时间，从（cóng）而（ér）大大（dà）扩展（zhǎn）或压缩（suō）时空的延续性，造成（chéng）一种特殊的节奏。影片的节奏能激起一种情绪感染。镜头长度越长，镜头的景别越远，节奏越（yuè）慢，越能表现（xiàn）出“一种富有诗意（yì）的宁静和美（měi）感”，使人的情绪（xù）轻松与缓和；镜头长度越（yuè）短，镜头的景别（bié）越近，节奏越快，紧张（zhāng）的（de）程度（dù）越（yuè）强（qiáng），就越能给人的心理（lǐ）以“惊人的（de）冲击力”。如《千与千寻（xún）》中千寻（xún）走下楼梯的（de）一场戏，一共100秒，15个镜头（tóu），这段（duàn）镜头前面（miàn）的（de）节奏（zòu）很慢，到最后镜头突然（rán）加速，节奏对比非常强烈，戏（xì）剧冲突强（qiáng）烈，一下子就（jiù）把观众带入（rù）角色（sè），让观众和（hé）千寻一起感受（shòu）危险（xiǎn）的环境（jìng）、恐惧的心（xīn）情。